Teresita Gómez: “La oración mía es con Bach”

Hace poco tiempo, Teresita Gómez estuvo en España como invitada del Banco BBVA al programa Aprendamos juntos. Allí dijo: “Cuando eres negro no tienes voz, pero puedes cantar”. Y toda su vida se la entregó a la música, y por hacer del canto una forma de resistencia es que ahora cuando la escuchamos su voz se oye ronca, quizá cansada de hacerse escuchar en todos esos años en los que la miraban con extrañeza o la señalaban porque era “la negra que tocaba piano”.

Hace poco tiempo, Teresita Gómez estuvo en España como invitada del Banco BBVA al programa Aprendamos juntos. Allí dijo: “Cuando eres negro no tienes voz, pero puedes cantar”. Y toda su vida se la entregó a la música, y por hacer del canto una forma de resistencia es que ahora cuando la escuchamos su voz se oye ronca, quizá cansada de hacerse escuchar en todos esos años en los que la miraban con extrañeza o la señalaban porque era “la negra que tocaba piano”.

Hay una sensación de ser empujado al mundo cuando uno conoce a alguien que inspira con su obra, y que por su obra ha luchado por ser consecuente con las palabras, los pensamientos y las acciones. Eso me pasó con Teresita Gómez., que pese a que su nombre muchos lo digamos en diminutivo, realmente debería ser escrito con mayúsculas, pues hay un gran camino detrás de todo lo que ha logrado en su carrera.

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Una gran obra y una humildad que no se pierde en medio de la trascendencia de su legado. Tenía nervios al ver por primera vez en físico la biografía que escribió Beatriz Helena Robledo, que salió publicada este mes. “A mí me parece ese libro muy gordo (risas) He vivido tanto… Uno no se acuerda todos los días de la vida de uno, uno se acuerda de puntos o hay cosas que le hacen recordar momentos duros o momentos muy alegres, venturosos, pero ya enfrentarse a todo es otra cosa Yo practico budismo zen, entonces yo le dije al maestro que quería escribir mi vida en el 94. Si tienes algo que decir, pues hazlo, me dijo, y cuando me lo dijo me quedé como pensando en que todo lo que yo había hecho me parecía una bobada, yo qué voy a decir, me preguntaba, y pasó todo este tiempo. Creo que lo que he vivido le puede servir a muchas personas, la forma como veo el mundo, la forma, como veo el racismo, la forma como veo el clasismo, todas esas cosas que nos fatigan o nos vulneran muchas veces”, dijo la pianista.

De pequeña, Teresita Gómez debía tocar piano a escondidas. Pese a tener al mundo y sus lógicas en contra, buscó la manera de abrirse su camino y de ir encontrando también su lugar y su propósito para la vida. “En esa época en Medellín las niñas —porque los niños no estudiaban piano, el único que lo hacía se llamaba Fernando Vallejo— lo hacían como para estar bien ante la sociedad, era una especie de adorno. Eran personas muy pudientes. A las mamás no les gustaba que las niñas se relacionaran conmigo, eso en determinado momento me dio duro: no ir a las fiestas, no tener acceso a la bicicleta, a los patines. Como yo amaba tanto la música, yo estudiaba, entraba en otro mundo, y eso se me quitaba rápido. Recuerdo que esas niñas hablaban conmigo a escondidas, y ellas no tenían la culpa, estaban criadas para que no se relacionaran con negros. Yo cambié los patines y la bicicleta por la música y la lectura”.

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Teresita Gómez me hizo recordar a Matilda. Dejó el colegio debido a que la maestra de piano María Penella le dijo a su familia que la retiraran porque ella quería educarla para ser pianista, pues veía en ella ese destino y esa virtud. Pero a cambio de las horas en la escuela ella debía ir en las tardes a la biblioteca. En un año se leyó toda la sección infantil y luego de eso le entregaron su carné de adulto. Y su primer encuentro con otra literatura fue con Oscar Wilde, con la Balada de la cárcel de Reading. “Eso fue una cosa muy fuerte, y los compañeros, la gente grande, me ponían tareas de matemáticas y yo hacía planas porque me gustaba mucho la caligrafía, me sigue gustando, y estudiaba piano. Yo no me aburría. De pronto me gustaba jugar pelota, pero a los 15 años ya estaba en otro cuento, ya tenía otra búsqueda”.

El día que conversamos estaba leyendo el libro de Margarita va sola, de Margarita Rosa de Francisco, a quien admira por su valentía. Ese hábito de leer lo terminó de consolidar leyendo a Marguerite Yourcenar. “Lo primero que leí fue Con los ojos abiertos. A mí esa mujer me cautivó, y después caí en las Memorias de Adriano. Yo he leído no toda la obra, pero sí muchísimo de ella. Esa mujer me ha enseñado mucho y también yo cuando veo que hay almas o seres que llegan a esa comprensión del universo para mí son seres religiosos así sean ateos, porque es como volverse a uno a religar, a volverse una sola cosa, tener unidad dentro de uno, no que uno piense una cosa, hable otra y sienta otra”.

Nuestros referentes hablan más de nosotros que nosotros mismos. Y hay dos en la música que marcan el compás de Teresita Gómez: Frédéric Chopin y Johann Sebastian Bach. “En Chopin hay un desamparo, una nostalgia muy fuerte de su pueblo. De pronto puedo tener yo una nostalgia muy fuerte de mis ancestros, de mi madre. Él sufre cierto rechazo, trabaja con la aristocracia francesa. Siempre en la música de Chopin hay una dulzura muy triste, es de un romanticismo tremendo, pero también se siente enfermizo porque él sufría mucho de sus pulmones, eso tiene mucho que ver con el rompimiento con lo suyo. (Siempre que tengo que afrontar algo a mí me empieza una tos o se me cierra la garganta. Son esos faltantes que uno tiene)”, dijo Gómez.

Y Bach es cosa aparte: “Es que para mí es antes de Bach y después de Bach. Yo decía que Bach era como el pulso del universo, ese matemático, ese ser que organiza. A mí por ejemplo me quitaba la depresión, ahora me dan pocas, de pronto me puedo dormir triste, pero tal vez no por mí misma sino por situaciones que veo o que siento alrededor. Bach le compone a uno los hemisferios, lo alivia. Es maravilloso. Yo empiezo el día con Bach, así como otros lo empiezan rezando. La oración mía es con Bach”.

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Cuando hablamos de su oficio como pianista, Teresita Gómez hacía de la mesa un piano y emulaba cada nota. Sus manos las cuida desde siempre, alguna vez averiguó por qué esa fijación con las manos y descubrió que eso simbolizaba una aversión al poder. Lo demostró el día de la posesión de Gustavo Petro. Esa vez, cuenta, sintió muchas energías deambulando. por la salida de Iván Duque y la llegada del primer presidente de izquierda en Colombia. Sintió que la música calmó los ánimos. “Yo empecé a tocar, me concentré y empecé a sentir que se bajaba la algarabía. Yo estaba preparada solamente para tocar el himno nacional. El poder de la música apacigua, y la gente de atrás, la gente de a pie —no me gusta ese dicho, todos somos de a pie—, pero la gente que camina, los emboladores, las prostitutas, toda esa gente estaba ahí. Era el único momento de ellos. Quedé rendida. A mí me invitaron al Palacio, pero yo me fui para la casa y me dormí a los 10 minutos”.Esa fiesta, no. No me interesan tantos políticos juntos”

Teresita Gómez tiene más de ochenta años. Hoy vive con la serenidad de reconocerse y reconocer su obra. “En mi caso, cuando me enfrento a una nueva obra, esa obra me tiene que llegar a mí emocional, técnica y energéticamente. Pero siempre hay que afrontarla con humildad, como si fuera un principiante, porque cada día hay que vivirlo aprendiendo, nunca estar al final de nada”.“Yo empiezo a estar muy contenta conmigo, porque me he salvado de cosas, porque no he caído en vanidades tontas, porque no me he creído estrella de nada, porque simplemente el amor a lo que hago tal vez lo sienten las otras personas, y les gusta, lo comparten, yo me siento a tocar y no pienso si me puede ir bien o mal. Eso es como salir a la plaza de toros: tú no sabes si vas a salir vivo o muerto”, concluyó Teresita Gómez, que reconoce que le tomó tiempo dejar el miedo a la soledad, que al desamparo todavía le cuesta, que eso es difícil de explicar para los que no lo han vivido, pero que ha sabido dejarlo porque ya se asume a sí misma.

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